织梦好，好织梦
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李诞一上来，就先拿节目和笑果文化“开涮”。“很神奇对不对，这个节目居然还在，这个公司居然也还在。最神奇的是，今年还有很多新的脱口秀演员加入。这个脱口秀呢，就是围城，里面的人想出去，外面的人想进来。”调侃的是池子出走笑果文化，两方解约闹得很不愉快。
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接着说到，去年笑果文化意气风发，全国巡演、全球巡演一票难求，结果疫情来了，全都取消。他提高语气，“我当时觉得，那个就是笑果文化2020能遇到的最大挫折。显然，我低估了2020，我也低估了这家公司。”以自嘲和自黑的方式涵盖了笑果的负面新闻，包括去年《脱口秀大会2》的冠军、脱口秀明日之星卡姆的吸毒事件。之后很自然地过渡到，今年再难，“The show must go on”。
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在观众想黑笑果文化或者黑节目之前，李诞首先就降低身段自黑了，观众哈哈大笑之时，李诞也解构了节目自身面临的困境，化解了观众的质疑。
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《脱口秀大会3》在赛制上做得更“刺激”。前两场50进25突围赛中，无论是老将还是新人都要直面二选一淘汰制。这就出现了节目一上来，“脱口秀太后”思文、脱口秀界公认的元老周奇墨被淘汰的惨剧，直接冲上了热搜。不过看到第二期就知道一切都是“套路”，思文和周奇墨又给“复活”了。
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第三期进入主题赛，10位选手依次表演并排名，末4位选手直接淘汰。从突围赛到主题赛，这一季淘汰率更高，冲突性更强了。
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节目该庆幸的是，虽然脱口秀是新兴行业，普遍收入水平并不那么高，但热爱脱口秀、愿意投身于脱口秀事业的人还真不少。有两三个老选手的套路，我是看得有些审美疲劳了（虽然说得也不差），但今年也冒出好几个表现抢眼的新人，杨蒙恩、老田、小块、House等都能给人留下印象，多多少少吹来了一阵清爽的风。
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大部分表演者都把握了脱口秀的要义，把自己放置于小人物的位置上，拿发生在自己或者身边人的囧事与窘境说事，通过自我嘲讽、自我放低，让观众产生优越感，继而放松、放心地大笑。有几个表演者从自己的职业属性出发，观察并提炼出独属于自己职业经验的囧事，就能够给观众带来耳目一新之感。比如颜怡颜悦的双胞胎经历，House的银行职员经历，小北的美妆博主经历，都有新鲜感。
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所以一个好的脱口秀演员，一定得先是个善于观察生活、对生活有敏感触角的人，如此才能捕捉到一些稍纵即逝，或者别人习焉不察，但又特别有意思的细节。我们会发现，老爸老妈公公婆婆老公老婆男友女友七大姑八大姨，在脱口秀演员的口中频繁出现，因为身边人就是最直接的素材库。
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可见，脱口秀的题材范围应该拓宽，脱口秀演员不仅要观察自己的生活，也要学会观察社会现象——这才是取之不竭的创作源泉。何况，从诞生之日起，脱口秀嘲笑解构的，从来不仅仅是个人的困境，也包括群体的普遍困境、人性的困境、社会的困境。好的脱口秀提供给观众的不仅仅是笑料，也有对社会现实中深层次问题的幽默化呈现和批判性思考，让观众能够以一种超越性的眼光重新打量现实，对一些问题有更加深刻透彻的了解。概而言之一句话，脱口秀是应该“上价值”的。
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我们知道，在当下的创作环境下，脱口秀“上价值”需要把握非常严格的分寸，稍不留神可能就过火了。即便如此还是想提醒：脱口秀别放弃对社会现实的观察和思考。
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