2014年1月2日，阳光明媚，天蓝海蓝。万宁市区以东10多公里处的乌场渔场，殷工宁父子俩驾着一只小渔船，在浩淼的海面上拉网捕鱼。这一天，海上的风浪并不大，但小船宛如一片树叶，大海的任何一点起伏动静，都能让这只小船像过山车一样大起大落。我在船上呆了半小时，就已经天旋地转。而这对父子，却从容自信，有条不紊。每一次出海，殷工宁父子都要海上作业6个多小时，渔船上只有鱼筐、雨衣和一根竹竿。
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“以前，渡口的船很小，就是舢板船，也没有发动机，只能摇橹。”49岁的莫泽芹在港北码头搭了一个简陋的小卖部，香烟、槟榔、矿泉水就摆在用渔船改装的桌子上，几把长凳放在外面，免费供乘客休息。
柳涛
毕业于南京政治学院。2004年进入媒体，现为《东南快报》主任记者，常居福州。
2008年被授予福建省抗震救灾先进个人荣誉称号
2008年第四届国际新闻摄影（华赛）体育新闻类组照优秀奖
2010年度中国“金镜头”经济新闻类组照铜奖
2011年度中国新闻摄影年赛体育类银奖和环境优秀奖
2012年度中国新闻摄影年赛科技类铜奖
2012年度中国“金镜头”科技新闻类组照铜奖和另外三个类别优秀奖
2013年度色影无忌中国十佳新锐摄影师提名
2013年第九届国际新闻摄影（华赛）自然新闻类组照金奖
一个报道摄影师的职业底色
李楠 /文
每个图片编辑心中，都会有几个能扛得住新闻摄影职业标杆的摄影记者。在我心里，军人出身的柳涛，是当之无愧的一位。他对报道对象满怀热诚，善于运用非常适于媒体传播的影像语言，讲述那些普通人所遭遇的不普通的命运。无论是含冤入狱，还是骨肉相离，柳涛都以一个摄影记者的本能紧紧跟随着他的悲欢离合，并且，以饱含深情的照片讲述这些令人扼腕与唏嘘的故事，让这些与我们生活本无交集的人们，通过照片，走到我们面前，直接和我们对话，或是对视。我以为，一个报道摄影师，在喧嚣的时代所应恪守的职业底色，就是坚持在小人物的身上反映大历史的变迁。
这也是我请柳涛来完成《行海记》的原因。这样一部洋溢着英雄主义和浪漫情怀的“海上传奇”，是整个系列中表现力量和动感的部分，需要一位特别坚韧的摄影师，拍出雄浑的劲道。当然，因为之前在《南方周末》编发过柳涛的《海上家园》，我相信，这个题材对于他来说，驾轻就熟。
但柳涛完全像第一次拍摄大海一般全情投入。他迅速地从岸边小店的老板嘴里挖出了大大小小渔户的基本情况，并立刻找到了当晚就要出海的船老大一家，约定上船过夜，贴身跟拍。颠簸的大海让柳涛吐得一塌糊涂，整夜未眠，但一听说我对于专题的编辑设想，他二话没说，马不停蹄又出海了。他在海滩邂逅一只螃蟹，意识到这些海洋生物可以为专题增加新的内容。为了拍好这张特写，他整个人趴在沙滩上，结果一个浪打来，全身湿透！所有人都说，柳涛真是拼命三郎，干活毫不惜力！甚至于在我认为整个专题可以结束时，他还兴奋地说：“李楠老师，我还想去拍一组水下的镜头，你看怎么样？”
这样单纯的、忘我的、完全出于职业本能的激情，在摄影记者遭遇着前所未有的生存压力的今天，真的，已不是太多见了。
柳涛总是十分注意拍摄角度的选择，他力图在一个二维平面里，尽可能地制造出视觉上的跌宕起伏，在不断地变化中，腾挪转移，使拍摄对象处于各种丰富的关系之中，以此推动叙述的发展。所以，他的影像，一见之下，就相当打眼。即便在一个快速传播的社会，也能牢牢吸引大众的眼球。
我和柳涛交流：“你的照片很OPEN，有时能不能‘收’一些？让调子沉下来一会儿，安静一会儿？就像一首进行曲，中间也有休止符。这样，可能内在的韵味释放得更充分。他们出海，很可能第二天就回不来了，但是他们依然要去。这种生命状态和性格特征，就是我们要表现的主题。”柳涛拍摄了一些我十分喜欢的人物特写。在他们的眼神里，我看到了大海的影子。不是每个人都能选择自己的出生地，也不是每个人都能有机会改变自己的生活。这些祖祖辈辈靠海而居的渔民，认认真真、踏踏实实地把自己交托给惊涛骇浪，交托给潮来潮往。他们在自然法则中乐观地安放希望，也无奈地接受命运的转折。
每一个人，不过是沧海一粟；但每一个人，都真实地活过。我希望在柳涛的照片里看到这些。他以他的勤奋、执着和顽强，完成了对大海之子的影像刻画。生猛跃动的照片，在整个万宁系列中宛如昂扬的号角，使我们当初的策划在内容和节奏上都获得了完整。 织梦好，好织梦
最近，有一种声音说：“要找回报道摄影师的尊严和光荣。”这大约是指新媒体和公民记者的兴起，使得传统媒体的摄影记者面临着极其严峻的挑战。我以为，一个报道摄影师的尊严和光荣，不是依靠他站立的媒介平台而赐予的。相反，越来越开放，越来越融合的媒介平台，将更需要专业和职业的报道摄影师，将真相和真知提供给大众。如果从不曾失落，又谈何找回？一个优秀的报道摄影师，不会失落自己。他会坚持做时代的瞭望者，在那些感人肺腑的细节之间，铭刻自己和这个行业永不磨灭的荣光。 内容来自dedecms