“可能今年是我们这个团队做的最后一届平遥国际电影展，我们没有花政府一分钱，全部是社会的资本，我们已经把这个品牌打造好了。”
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Sir当时也在平遥，和身边的人面面相觑，谁也不知道。毕竟，就在贾樟柯宣布他和团队将退出平遥电影展的3个小时前，贾夫人赵涛还在媒体面前畅想下一届的计划。
第二天在颁奖献词时，说到：“这个门厅我站在这很有感触，我经常下午站在这个入口，因为那里挂着费穆的像，我常看他……”
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因为电影，我们早已理所当然地把山西当成贾樟柯的地界。
每次看到他在平遥电影宫前招呼来宾，也认定了他才是这里的东道主。顷刻间，一个正处于上升期的电影节，一段文化事业与古城经济共赢的佳话，就来到脆断的边缘。
23岁考上北京电影学院的贾樟柯，坐在教室里，虽然听得认真，但老师感觉怎么也不像学生。这个从小被叫做“贾赖赖”的小镇青年，却以让所有人惊诧的速度蜚声海外。1997年，27岁的贾樟柯计划他的第一部电影长片，《小武》。 copyright dedecms
一部学生作业，在当时引起了张艺谋、北岛、陈丹青、马丁·斯科塞斯的关注。97年的春天，贾樟柯用21天的时间完成了《小武》的拍摄，冬天，漫长的后期制作后诞生了第一份拷贝。三个月后，借了一点盘缠，揣着《英语900句》的贾樟柯带着《小武》受邀抵达柏林。一边说着“OK，OK”，一边将NETPEC亚洲电影促进联盟奖、“青年论坛”首奖沃尔福冈·施多德奖收入囊中。《小武》用粗糙的影像，展现了一个真实的、巨变中的中国。
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从默默无闻的北电毕业生，到扬名海外的国际导演，贾樟柯用了两年时间。或者，戏剧性地说，他只用了《小武》的片长，1小时50分钟。再一次让贾樟柯加速领跑，甩开国内同僚进入国际领域的，不止是这两个鼓励青年导演的奖项。日本著名制片人市山尚三，代表身后的制片公司，向他发来长期合作的意愿。
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△市山尚三、阿巴斯、贾樟柯
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更是因为，市山隶属的公司，就是大名鼎鼎的北野武工作室。
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之后，北野武工作室成为了“贾樟柯作品”持续多年的大金主。在北京二环房价两千二的时候，贾樟柯的银行卡里，已经有了让无数青年导演垂涎的500万巨款。贾樟柯的敏锐，在于他总能捕捉到那份不局限于地域，不局限于阶层的人的共性。
他曾说过起初去欧洲参加影展的感觉：北京是更大的汾阳，巴黎是另一个北京。 织梦好，好织梦
《世界》，是山西人北漂到北京，在一种移植的奇观中瞭望世界。
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随着贾樟柯向世界走得越来越远，另一份野心也被慢慢唤醒。
关于这些奖项，贾樟柯说：“它获得的奖越多，我心里失落的东西也越多，因为我拍的是一个很当下性、很现代的中国故事，这个故事，这种快乐和话题，需要和中国人一同分享，和中国人来讨论，可我没有，我觉得很痛苦……”
贾樟柯已经是一个世界名导了，什么“庙”才容得下他呢？
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一路坦荡的创作生涯，让贾樟柯身上体现出一种国内导演少有的矛盾感。
搞艺术，就少不了圈子，有圈子就有资源，有资源才有作品。比如冯小刚姜文算京圈，张艺谋顾长卫算西北圈。 织梦内容管理系统
无论是从作品中的种种意象，还是从他受访、写字来看。贾樟柯愿意对话的，都不曾是某个集体抱团的圈子，而是生活和对生活本身的体察。 本文来自织梦
贾樟柯没有理会这些声音，离开北京后，他在故土结结实实生活了下来。他是小城市长大的民间青年，是90年代文学大潮滋养的小说爱好者，是港台文化蓬勃时的DVD青年。以前一起混在街上的同学、街坊、朋友、哥们，而今变成了老板、商人、官员。
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电影宫由平遥柴油机厂改造，Sir去的第一届，头天晚上的工作餐在一个工厂车间，地上还积着一层厚厚的机油。
但就是在这么紧张的条件下，第一届平遥影展就办出令业界刮目相看的高规格。
许多年轻中国导演的作品，在国内影展上向影迷们首次露面。 织梦内容管理系统
而获得最佳导演、最佳演员荣誉的，几乎也打开了国内市场的知名度。像是第一届平遥国际影展上的获奖影片有赵婷的《骑士》、文晏的《嘉年华》。第二届有，白雪《过春天》、霍猛的《过昭关》。 织梦好，好织梦
第三届，陈哲艺(新加坡)《热带雨》、雎安奇《海面上漂过的奖杯》。 织梦好，好织梦
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但如果我们反观中国艺术家的构成，来自中小城市的是非常大的数量，说明在中小城市存在着强烈的艺术需要，以及存在着非常多潜在的未来的创作力量，但是资源不太会为他们倾斜。……所以我想选择在中小城市做这样的事情，平遥、汾阳连中型城市都称不上，都是三四十万人口的小城镇，我希望如果能够做成功，全国各地大家都让这些资源动起来。
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当我们讨论起“贾樟柯退出平遥影展”的时候，一个话题回避不开。今年的平遥国际电影展上，贾樟柯的名字频频出现在监制一栏上。《不止不休》《平静》《一刀天堂》《他与罗耶戴尔》.....操碎了心。因为贾樟柯的成名，也是从电影节出来，受到前辈的提携，电影人的传承，要从他这里接续传下去。
曾经最多的时候，名下有10间公司，在老家贾家村有着自己的饭店和种子电影院。名下10家公司覆盖电影产业及周边产业，闷声不响暗自发力。
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△ 山河故人家厨
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在文艺片导演还吃不上饭的时候，他就已经靠向海外市场卖版权，回收了自己的成本，也获得了盈利。最近几年，贾樟柯提出的政见，从电影，慢慢走向了民生。
当他以为能混得越来越好，打开政界电影两扇互通的大门时。就算是有了前前后后的付出，多多少少的牺牲，甚至，一而再再而三的妥协。
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深知有钱才有可能实现创作自由，也熟练掌握“站着挣钱”的手艺。
做监制，出投资，带新人，迄今贾樟柯基本都保持着每年监制2-3部青年导演作品的高产率。商业上，全部通过市场筹资来完成影展运营，，不再依靠政府拨款。 织梦内容管理系统
他还是吕梁文学季的创始人，筹建中的山西电影学院的院长。
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从这一点上，贾樟柯真正可以说，他的电影不是一座孤古城。“营生”在我家乡的方言中，指人赖以生存的职业，我一直喜欢这个词，因为有“经营”“劳作”“活下去”的意义。这个词莫名有一种人生负累的戏剧感，我喜欢这种味道。 织梦内容管理系统
《江湖儿女》中，只身一人前往奉节寻找斌哥的巧巧，就像是贾科长的化身。
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你可以想象，放到商场、官场上，贾樟柯也是一副刀切豆腐两面光的本事。
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“10月10日如期开幕，继续做好我们能做的工作。”
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如果你关注贾樟柯的微博，你就会知道他对平遥电影宫爱得有多深。
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“我经常在下午的时候一个人站在这个入口，因为那个入口挂着费穆先生的像，我经常看他……”
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也记录了这么一段话：“一位官员说，今天我们给你解禁，你们马上就会成为市场经济中的地下电影。”相比《满城尽带黄金甲》2.91亿票房，与同时上映的《三峡好人》的惨淡票房，印证了后来的事实。 本文来自织梦
10年前，一向看似精明的贾樟柯，在《南方周末》上刊载了一篇慷慨激昂的文章。
它近乎振聋发聩的阐述着，一代电影人为保护真实而对抗到底的决心，无论是意识形态，还是商业经济。对不起，我说了太多的“我们”，因为一种电影精神不是由一个人构成的。结束文章之前，我想用老文艺青年的方法，来几句北岛的诗：
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