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所有爽剧，其本质都是白日梦。 dedecms.com
文 | 清晏 编辑| 王卓娇
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爽剧，早已成为全球流行的文化现象。
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比如最近火热的《后翼弃兵》，就是其中一例。
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作为爽剧，其情节设置通常要简单易懂。就像《后翼弃兵》，就是在说因车祸而成为孤儿的贝丝·哈蒙，如何因缘际会挖掘出国际象棋的天赋，由此打怪升级、扳倒一个又一个对手，横扫从国内到国际的象棋赛场，最终成为世界冠军。 织梦内容管理系统
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但如果仅限于这种简单，那它就配不上当下如此火热的名声。 织梦内容管理系统
它在爽剧最基础的规则上，增添了更多迎合当下文化潮流的元素，诸如女性主义的觉醒、古典审美的时尚、历史过往的喟叹，以及作为天才型棋手的女主，如何在她个人的成长过程里，用尽毕生精力去弥合原生家庭带来的创伤——所有这一切，都让《后翼弃兵》摆脱了爽剧最基础的简单设置，反而在故事层面，有了更多能被感受和解读的可能性。
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就像女性觉醒与成长的主题。
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作为爽剧的表层，，剧集是在说女主如何因缘际会，在镇定剂和老校工的作用下，挖掘出惊人的天赋。在此后余生里，她不仅赖此为生，甚至并不自觉地沉溺其中，以至于到了与世界产生对抗的地步。在外人看来，这近乎疯癫的痴迷，以及她维系这种疯癫时，酗酒并嗑药的状态，不得不让人怀疑她最终是不是要走向许多天才的另一个极端，诸如精神错乱、疯疯癫癫、英年早逝，等等。
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主创唯恐观众抓不到这个点，特意安排哈利·巴提克在女主养母去世后出现，让他以聪明人的形象站在天才旁边，并用世俗的眼光告诫她：与她很像的天才棋手保罗·墨菲，后期身患妄想症，不停地喃喃自语，最后在22岁就死了——后人说他是「西洋棋的骄傲与悲伤」，他不想她也变成这样。 织梦内容管理系统
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剧中那些陪伴在女主四周，且在最后时刻用越洋电话为她支招的男性角色，比如聪明型选手哈利·巴提克，比如美国冠军班尼沃兹，比如双胞胎兄弟等，存在的最大价值和意义，都是如此：他们既是在佐证女主国际象棋天赋的与众不同，又是在疯癫和失控的边缘，挽救女主的救兵。 内容来自dedecms
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但天才的骄傲与悲伤，不过是《后翼弃兵》试图放大的主题，它背后潜藏的诉求，其实更加普世、更加大众，那就是我们为什么会执着？而且是近乎疯狂和危险地执着？ 本文来自织梦
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天赋加执着，是女主晋级成世界冠军的爽文表征，它背后裹挟的却是无论天才还是我等俗人，都要面对的状况：我们都会因为生活重压而变得支离破碎，而我们解决它们的最好方式，就是把工作干得赴汤蹈火、把努力变成破釜沉舟。换句话说就是—— 织梦好，好织梦
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之所以努力工作，不过是在遮掩生活对我们造成的打击。 内容来自dedecms
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这是我们在用新痛抚慰旧伤、用狼窝替代虎窝的逃避性选择。
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所以在接受《生活》杂志采访，当记者刻意把国王与父亲、王后与母亲扯上关系时，贝丝·哈蒙会反驳说：「它们就是棋子，而且我最先注意到的是棋盘——这是64个放个组成的世界，在里面我觉得很安全，我可以主宰那个能被预测的世界。所以，如果我受伤了，那只能怪我自己。」
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贝丝·哈蒙与国际象棋的关系，正在于此。 copyright dedecms
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与其说那是天赋，不如说她在支离破碎的生活里，找到了自己唯一的寄托，这既不是生母给予的，也不是养母可以替代的——虽然她们一个在生命上、一个在精神上，给了贝丝强有力的支撑，但她们依旧像那些在关键时刻施以援手的男性角色一样，通通不过是外在因素。
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是她选择了国际象棋，就像她主动选择沉溺于药物和酒精。 织梦内容管理系统
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这不只是天赋使然，更是因为她没办法在世俗生活里，寻找到舒适的位置。或者更直白来说，她是逃避生活重创的时候，寻获到赖以为生的庇护所。
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所以，设若只是把《后翼弃兵》看做是天才在不幸中逆袭的爽剧，那就低估了它与我们的关系，或者说是我们作为观众，太过狭隘地暴露出自己想在怜悯天才的不幸人生里，寻回一丝生而为人的可怜自尊——我们喜欢天才的故事，除了羡慕他们辉煌的成就，更喜欢的是暗戳戳地去八卦他们的不幸，尤其是混乱不堪的男女关系、无休无止的堕落沉沦、痛不欲生的低谷时刻，和孤苦凄凉的去世瞬间。 内容来自dedecms
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与其说我们热爱的是天才的故事，不如说我们更热爱的是天才们的不幸。
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这与我们期待在战争故事里看到英雄的心理机制是一样的：我们希望当英雄，但更希望别人当英雄，因为英雄意味着悲惨、意味着牺牲——天才也是如此，他们看似成就斐然，实则充满不幸，以至于到了我等俗人都忍不住要去怜惜、悲悯。
在天才们的不幸时刻，凡夫俗子找到了自身的价值。
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或者说，这廉价的怜惜，其实是我等庸人，得以在天才面前保留尊严的最后时刻。 织梦好，好织梦
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但实际情况却是，天才压根不需要这卑微又可怜的怜悯，就像凡夫俗子没办法达成辉煌的成就一样——这是两套毫无交集的社会法则，俗人却一厢情愿地以己度人，反倒更衬托出天才们的独一无二。
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《后翼弃兵》有一段是说贝丝·哈蒙成名后，受女同学邀请参加派对，席间女同学们以棋语「城堡」喻指性事，贝丝却老老实实把「城堡」以棋语作答，并在女同学们随乐而舞时，明显感到自己的不适和尴尬，偷瓶酒回家配药吃，然后躺在床上看国际象棋里的王后附体。
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表面上，这个段落是在说天才选手，与世俗之人的格格不入。
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但背后潜藏的，实则是天才压根不需要与凡夫俗子为伍的快乐。
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所以在后续情节里，贝丝·哈蒙屡次遇到那个邀请她的女同学，看着她为人妻、为人母，甚至在她此前瞧不上的超级市场里，购买生活用品。
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——不太清楚别人怎么看待这种设定，个人总觉得这背后躲着一副小人得志的嘴脸：主创既要求贝丝·哈蒙是天才型选手，却又忍不住让她摇摆在世俗的价值观里，甚至不惜用拉踩他人、刻意对比的方式，去强调女性的觉醒。
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只有俗人才会在乎天才，天才是不在乎俗世的。
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可《后翼弃兵》为了强调女性的觉醒和独立，总是忍不住让她去反观凡夫俗子的世界。 织梦内容管理系统
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这是俗人的做法，而不是天才的。 本文来自织梦
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这种太过追求政治正确导致的另一个后果是，随着剧情推进，在第一集过后，贝丝·哈蒙的性格张力越发稀薄，她不停地摇摆在亲生母亲聪明却麻烦不断、养母被人抛弃借酒消愁的哀怨里——这两个与女性主义相关的设定，当然很有力量和意义，但它们也有不容置疑的副作用，那就是冲散了贝丝作为天才的内在矛盾，转而变得世俗起来，以至于难免让观众明白「这是女权主义」的同时，丧失掉对贝丝性格的共情。就是说，主创们—— 织梦好，好织梦
既要求她是天才，却又时刻笼罩着世俗的价值观。 织梦内容管理系统
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抛开这些遗憾，《后翼弃兵》确实当得起今秋最热剧集的名头。
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后翼弃兵 The Queen's Gambit (2020) dedecms.com
类型: 剧情 dedecms.com
制片国家/地区: 美国
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语言: 英语
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首播: 2020-10-23(美国)
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集数: 7 织梦内容管理系统
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