新华网北京１１月１０日电（记者白瀛、白丽萍）贾樟柯电影，上映第１２天仍有排片，感到意外的，除了影迷，还有贾樟柯本人。
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２００６年，斩获威尼斯电影节金狮奖的《三峡好人》国内票房止于３００万元；２０１５年，《山河故人》国内票房已近３０００万元。９年间，票房增长了９倍，因票价基本不变，观影人次也增长了９倍。这已经是这位第六代导演领军人物最好的放映成绩。 本文来自织梦
对这样的成绩，贾樟柯９日晚在京接受新华社记者专访时，表现出一丝欣慰：“我们看到了观众超越商业片和艺术片之分的可能。”但他仍有不少困惑：“为什么我们打不进三四线城市？为什么上映一周口碑发酵后我们就丧失了找到增量观众的机会？”
欣慰：看到超越艺术与商业的可能 内容来自dedecms
《山河故人》的佳绩并不是偶然的。
电影１０月３０日起全国公映，而早在６月，贾樟柯就开始竭尽全力宣传电影，已携众主创在国内进行了“１９天１８城”的路演，每个城市少则六七场，多则九场，如今只剩下最后一个城市：西安。
这种商业电影最普通的宣传模式，却让贾樟柯感觉收获和感触颇大：“初算了一下，我们和近５万观众面对面交流，这样跟庞大的群体，让我始料不及，同时也找到了自己的观众群。”
贾樟柯的电影，通常缺乏商业元素，而此次他有意从创作到宣传，都做了改变。
《山河故人》讲述了三段关于爱恨悲欢、生死别离的故事，并一改贾樟柯此前作品的“沉闷”气质，戏剧性更强，叙事节奏更快，景别更大，摄影机也更注重运动，还请来了李宇春演唱影片主题曲。
贾樟柯说，路演时有些影院经理起初敬而远之，但看了片子就兴奋起来，表现出较强的排片意愿， 扑克之星线上平台，更出乎他意料的是，根据统计，影片４０％的观众是“９０后”。
“原本以为只有经过时间洗礼的人才能理解影片中的人生，没想到年轻观众也能产生共鸣。”贾樟柯说，“年轻观众并不去区分所谓的‘文艺片’和‘商业片’，这一次我们看到了观众超越商业和艺术的可能。”
困惑：打不进三四线城市
贾樟柯是欧洲电影节的“老友”，但其作品在国内票房一直不尽如人意。２００４年首部在国内公映的《世界》４００万元，２００６年的《三峡好人》３００万元，２００９年的《二十四城记》２５０万元。
贾樟柯介绍，《山河故人》投资３８００万元，国内票房近３０００万元，加上４０多个国家和地区的海外收入，扣除宣发成本后已略有盈余。
虽然国内票房和排片期都已超过预期，但排片率从８％到３％再到１．５％的递减仍让贾樟柯失望：“已经到了口碑发酵的关键时期，第一批观众都是我的影迷，第二批观众正在路上，但是排片率的因素导致我看不到影片可能唤起的增量观众。”
近年来，中小城市银幕数的大量增加，成为我国票房稳步增长的主要因素。但让贾樟柯痛心的是，《山河故人》却打不进三四线城市，甚至专门做中小城市的院线也拒之门外。
“发行方反馈的理由是当地没人看文艺片，但我不相信，那是我从小生长的地方，”贾樟柯说，“事实也并非如此，路演中我们了解到广州一个县城有４０多个年轻人集体请求影院放映这部影片。”
呼吁：健康市场仍需耐心培育
“每隔三天就有一部大片上映，《山河故人》的排映注定受到排挤。”贾樟柯现在每天掰着手指算这部文艺片的生命期还有多长。
贾樟柯认为，从２００４年他的《世界》在国内公映算起，国内文艺片的市场培育已经取得了明显成效，《山河故人》的票房和观影人次增长就是例证，然而目前国内电影市场仍然不够多元化且亟待规范。
“有些大片采用和电商合作补贴票房的金融手段，这些补贴动辄两三千万元，都够我再拍一部片子了；另外还有片方自己买票房来拉高排片率，造成‘幽灵场’。市场的不够规范都造成中小成本影片在竞争起点就不够公平。”他说。
此外贾樟柯指出，法国为鼓励院线多样性，规定同一部电影的排片率不能超过三分之一，这些都值得国内电影市场学习。
“希望中国电影市场能够逐渐摆脱一些对于文艺片的成见和误解，多一些耐心，给文艺片多一些机会。”他说。
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