[电影手册]年度十佳电影，它当之无愧

[水瓶座]讲述了中产阶级群众的生活现况，连带审视了社会现象。这类电影有很多共同点，叙事平淡、情节琐碎，开篇时段多是昏昏欲睡，渐入佳境后津津有味。 copyright dedecms

[将来的事]就是很好的例子，从最开始零散的唠叨，到中后段对人物内心及精神层面的逐步挖掘，牵引出此类影片的迷人之处。 copyright dedecms

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这一过程，也是[水瓶座]试图建立的，它具备与[将来的事]相同的观影体验，最值得称赞的，是导演通过诸多微妙的细节，轻巧地将个体、阶级等含有社会属性的诉求解剖开来。

主人公克拉拉如其女儿所说，就是一个“老小孩”。在一些看似无关紧要的事项上，她表现出的倔强令人意外又能感同身受。 织梦好，好织梦

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大方面而言，克拉拉的倔强来自于她的钉子户身份。 copyright dedecms

行将拆迁的公寓楼对于丧夫、独居(保姆另算)的她来说，相当于前半生所有悲欢巨细的见证者，因此面对相继搬走的住户，她无视建筑公司与儿女的劝说，执意成为最后的留守者。

一如她面对采访时，将过去的唱片翻出来，不厌其烦地回忆起从前，看得出，其对旧日——尤其是丈夫去世前的生活念念不忘。 织梦好，好织梦

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克拉拉的倔强还潜藏在很多行为中。于深夜里窥见年轻人的放荡派对后，她叫来八竿子打不着的朋友。 dedecms.com

第一次见那男人，一句“我想要你上我”就脱口而出，楼上的年轻人在寻欢作乐，她也不甘落后。 内容来自dedecms

故而那一场戏，与其说是死灰复燃的性激情，不如当作是儿童之间就“谁的玩具好”而进行的一种比拼。 dedecms.com

克拉拉倔强的表现远不止此，周末去跳舞、晚上泡酒吧等等生活作风，皆是其不服老的固执表现。 本文来自织梦

而影片的摄影，也以无拘无束的推拉摇移贴合上了克拉拉的生活态度——洒脱随性，爱谁谁。

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事实上，[水瓶座]主题的落脚点不单在于钉子户现象和克拉拉本身，放眼整个巴西社会，他们不过是一种群体、现况的缩影。 copyright dedecms

水瓶座(公寓楼名字)门前的那片沙滩，一条水渍将富人区与贫民区分割开来，连带引出的，是不同阶层之间泾渭分明的立场和因此产生的行为与心理对抗。 织梦内容管理系统

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建筑公司与克拉拉长久的拉锯战，是外化阶级观念、行径落差的直接方式。 织梦好，好织梦

以迪亚哥为代表的所谓精英阶层，表面和善斯文，背地里却为了既得利益使尽怀招。

导演眼中，他们如同克拉拉楼上的白蚁，腐蚀着肉眼可见的美好与善意。 dedecms.com

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影片最后，克拉拉一行人将白蚁窝装进行李箱，一路拖着来到建筑公司。 内容来自dedecms

箱子打开，克拉拉将腐朽的木头摔在会议桌上，迪亚哥与父亲见到上面爬着的白蚁时，仿佛看到自己的难堪面容，丑陋而滑稽，那是导演对“精英们”最赤裸的嘲讽。 本文来自织梦

故事主题老而不腻，导演小克莱伯·门多萨的表述技法却是好坏参半。

影片伊始，倒退回主时间线之前的1980年，交代克拉拉一家的幸福生活，及她早年求医治病的悲惨经历。

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而后切回主线，一袭长发的克拉拉在空无一人的房间里做早间运动。导演将后来的故事以章节分割，加强叙事条理。

但其实，影片遵循的依旧是按部就班的推进套路，以致中后段剧情渐入佳境的同时，隐隐附着了琐碎与冗长之嫌。

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导演想表达的太多，力求面面俱到，又未能衔接好两两段落间的因果关系。

从理解的角度看，临尾处克拉拉从建筑公司前员工处得知白蚁真相，从而找到律师的段落，完全可以提早进行，再废除掉中间过于详实的生活化记录。

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总体来说，小克莱伯·门多萨算是稳稳当当地完成了对巴西社会现状的巡礼，一词双关的“水瓶座”既代表克拉拉对过去的执念，也影射了既得利益者的丑陋。

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当然，最令人印象深刻的，还是克拉拉家里那个多次入画的八角柜，它没什么晦涩的深意，和保姆拉蒂简一样，都是克拉拉的“家人”。