织梦好,好织梦
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最近,小编被安利了
一部冷门佳片 本文来自织梦
别看它的设定是 dedecms.com
上野树里和54岁的 dedecms.com
废柴老头 copyright dedecms
看起来完全不搭
却强行忘年恋 织梦内容管理系统
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▲左为男友
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而且老父亲还强行介入
上野树里的同居生活 织梦好,好织梦
但是这真的是一部实实在在的 copyright dedecms
能让人泪目、又感到温馨的 本文来自织梦
治愈系家庭电影
这部电影就是 织梦内容管理系统
[父亲与伊藤先生] dedecms.com
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豆瓣8.0分,只有500多人评分
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豆瓣上的短评几乎都是好评
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正如评论所言 织梦内容管理系统
[父亲与伊藤先生]是一部
十分温情的电影 织梦好,好织梦
34岁阿彩,由大家熟悉的霓虹女神、经典日剧[交响情人梦]女主角上野树里饰演,与54岁的伊藤先生恋爱同居了。 织梦好,好织梦
值得一提的是,伊藤先生由“全能”的中川雄也饰演,他凭借在是枝裕和[如父如子]里的表演,拿到了日本奥斯卡最佳男配,同时他还是畅销书[东京塔]的作者,笔名Lily Franky(莉莉·弗兰克)。
不巧的是,她的74岁的父亲——由藤龙也饰演(他还演过大岛渚的[感官世界]),因为与嫂子闹矛盾,而搬到了她家。
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阿彩不想父亲来打扰她的生活,但不得已只能无奈接纳父亲一段时间。 内容来自dedecms
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在彩的眼中,父亲就是一个又古板又说教的固执老头,一个凶巴巴的老父亲。 dedecms.com
古板 本文来自织梦
啰嗦、说教
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与彩的态度不同,彩的男友——伊藤先生却一直对父亲很包容,也试图去修复f父女俩糟糕的关系,因为父亲并不坏,彩也并不恨父亲,他们两个只是不懂得如何相处、表达自己的爱。
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所以即使父亲那么古板说教,有点不讨人喜欢,但是影片中还是有无数温情的、甚至是让人泪目的时刻。
比如买枇杷树的这段戏,凶巴巴的父亲看到小小的枇杷树,竟然还有点温柔。 内容来自dedecms
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父亲本来嫌碍事不打算买,但听着彩说夏天会结枇杷,会长大,就买下了,大概是想起了老家的那颗柿子树吧,怀念老屋。
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还有这里,彩跟踪父亲,却发现父亲只是每天去超市买饭勺,一个人默默地坐在长椅上吃便当。
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傍晚一个人坐在长椅上,看着前面的居民楼,看上去分外孤独。 织梦好,好织梦
最催泪的大概是这段戏:父亲以前的学生来看他,说说笑笑的很开心,和彩看到的父亲判若两人。学生对彩说: 织梦内容管理系统
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“都是因为有阿彩这样的女儿在他身边啊,老师真的很幸福啊。” 织梦内容管理系统
阿彩在大街上一下子就哭了。自己明明什么也没有做啊,甚至还想让父亲搬出去,听到外人这样说,心里还是愧疚的吧。而父亲也过得不幸福吧,几乎没有笑过,为什么会这样呢? 织梦好,好织梦
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▲有点致敬[东京物语]里原节子的那段哭戏的意思
作为一部治愈系电影,只催泪是远远不行的,于是在影片的结尾,有了伊藤先生的这个摸头杀。彩也在伊藤的鼓励下,接纳了父亲,达成了两代人的和解。
[父亲与伊藤先生]的
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导演是棚田由纪、编剧是黑泽久子 织梦内容管理系统
她们俩还一起
创作了一部大热日剧 copyright dedecms
[东京女子图鉴]
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棚田由纪作为一名出色的女导演
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在拍[父亲与伊藤先生]的时候 织梦好,好织梦
自然是偏女性视角的 copyright dedecms
本片英文片名叫[My Dad and Mr. Ito],我的父亲和伊藤先生,所以全片都是从上野树里的视角切入的。
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导演着重描写了阿彩和伊藤先生的关系。
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先是阿彩的爱情观
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阿彩对伊藤先生的依赖,面对伊藤先生的晚归,阿彩一个人在房子里百无聊赖的状态。
还有阿彩的成长,在伊藤先生的影响下,阿彩也决心不再逃避自己对父亲的情感,接纳了父亲。 织梦内容管理系统
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这里雨水恰好掉落在上野树里的脸上,好似一滴无声的眼泪,也体现了导演的克制,不乱铺配乐乱煽情,但是情感的表达同样很到位。
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同时导演也很细腻的展示了阿彩的对父亲情感的变化。
一开始对父亲打扰自己生活的抗拒
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看到父亲的孤独后涌入心头的百般滋味,导演特地给了阿彩的中景。 本文来自织梦
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以及看到父亲在烧毁的祖屋废墟上,落寞的背景,镜头同样给了阿彩,好似内心看到父亲这样很难过,也为最后的和解做了铺垫。
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导演鹏田由纪里对阿彩细腻而且成功的刻画,是很难能可贵的,千万不要以为女导演拍女人,细腻是必然的,不信你去看看李玉的杰克苏电影[万物生长]。
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导演对阿彩父女关系的细腻刻画 copyright dedecms
其实还是为了表达家庭观
结尾阿彩和父亲的和解
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是传统家庭观的回归
在父亲心中,饭是必须要一家人一起吃的,“饭”是本片一个文眼般的存在。
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父亲与嫂子闹不和,就是因为孙子去补习班吃便当,一家人不再一起吃饭。
孤独的坐在长椅上,望着居民楼,背景音是小孩子说吃完晚饭的声音。 织梦内容管理系统
后来父亲的学生来看他,说说笑笑的,你也可以从背景音里听到饭勺的碰撞声,饭勺的声音和父亲的笑声融合在一起。
所以当父亲一个人坐在椅子上吃便当时,才会如此让人感到心酸。 本文来自织梦
而且父亲似乎对饭勺、叉子之类的餐具有着“病态般”的迷恋,但仔细想想,他迷恋的真的是那些冰冷的金属吗?说到底,迷恋的还是餐具所承载的一家人吃饭的回忆吧。
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说到底,他也只是一个渴望子女、渴望家庭的老人吧 ,走的时候还想着那颗枇杷树,那颗在他心中代表“家”的枇杷树。 织梦好,好织梦
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而且心里还是挂记着阿彩的。
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父亲所代表的也是传统的家庭观。但是这种观念正被子女现代的家庭观挑战着。 本文来自织梦
[父亲与伊藤先生]里,子女两方都不大想与父亲共同生活。 本文来自织梦
在子女心中,一大家子聚在一起,已经不再重要了,他们更关注的,是个人的生活。
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而影片也通过父亲形象的变化,来表达这种传统家庭观的失落。
影片最开始,父亲还很强势,很权威。 dedecms.com
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到了影片结尾,父亲的形象已经变成了一个无力的,瘫坐在地上的小老头,似乎更加苍老了。
但是影片没有止于表达传统家庭观的失落。
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在影片结尾,父亲退让了,决定离开,不再打扰阿彩的生活,尊重了她的独立。阿彩看似是胜利了,但是父亲离开的背影,留下的叹息,无疑更让她揪心。 织梦内容管理系统
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于是她追回了父亲,接受和父亲一起生活。
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阿彩脸上的笑容,已经暗示了她接纳了父亲,愿意与之一起生活,这是两代人的和解,也是传统家庭观的回归。
很多人都说这部电影致敬了小津的[东京物语],其实某些地方更像李安的“家庭三部曲”。当然,李安的家庭三部曲戏剧冲突更强烈,[父亲与伊藤先生]更多是一种日式温情,很平淡。 内容来自dedecms
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▲喜宴剧照 本文来自织梦
其实仔细想想,我们的社会也存在[父亲与伊藤先生]里描绘的两种家庭观的落差。
现代人已经不再纠结于传统的家庭伦理观了,个人的追求似乎已经战胜了传统家庭观,所以空巢老人也越来越多。
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▲当然,家庭观的转变并不是唯一原因
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还有更心酸的
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想到了季羡林怀念母亲的[永久的悔],他永久的悔就是离开了母亲,没经常陪着母亲。里面写到:“你娘经常说:早知道送出去回不来,我怎么也不会放他走的!.......母亲不知有多少日日夜夜,眼望远方,盼望自己的儿子回来呵!然而这个儿子却始终没有归去,一直到母亲离开这个世界。” 织梦内容管理系统
季羡林没能见上母亲最后一面,“看到了母亲的棺材,看到那简陋的屋子,我真想一头撞死在棺材上。”
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季羡林知道子欲养而亲不待是什么滋味,于是写到:“我真后悔,我千不该万不该离开了母亲。世界上无论什么名誉,什么地位,什么幸福,什么尊荣,都不上待在母亲身边。” 织梦内容管理系统
只是这个世界上没有如果,也容不下后悔。而我们能做的,就是在还有大把时间的时候,多关心父母而已啊。
如今时代在变,再也不是那个“父母在,不远游”的时代了。现在很多人都漂泊在外,一年到头也就回家一两次,这种想要更广阔的天地、对个人追求的重视肯定是没有错的。
不过每天抽个十几分钟给父母打个电话,聊两句天,也是会让父母感到开心的吧。所以啊,多关心下父母其实也没那么难的。
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