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戈达尔缺席了自己的作品《影像之书》在戛纳电影节的首映，却通过视频的方式参与了记者会。“影像化的戈达尔”，记者们这样说道。（视觉中国/图）
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“有人看吗？” copyright dedecms
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时隔四年，法国电影新浪潮领军人物、电影巨匠让-吕克·戈达尔的新作《影像之书》再次亮相戛纳，入围第71届戛纳电影节主竞赛单元。在此之前，他最近一次亮相戛纳的作品，是《再见语言》，影片为他捧得了第67届戛纳电影节评审团奖，这竟是他第一次在戛纳获奖。 copyright dedecms
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不过，戈达尔根本不在意得不得奖。八年前，第84届奥斯卡金像奖就将终身成就奖颁给了他，他却并未前往领取。
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戈达尔不在意的，也许还有观众。他晚年的作品已经脱离了艺术电影范畴，他彻底把观众抛在脑后，创造了属于他自己，戈达尔式的电影语言——没有故事情节，碎片式的影像呈现。 织梦好，好织梦
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《再见语言》（2014）（资料图/图）
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如果说《再见语言》还有演员，还有一条故事线索的话，《影像之书》索性将这两者都抛弃了。80分钟的影片中，没有演员出现，反复出现的，都是一些老电影的影像片段，纪录片的碎片片段，声音片段、音乐、爆破片段，戈达尔“玩弄”着这些旧影像，时而加快，时而扭曲，时而或加深，或淡化影像色彩，时而去掉声音，或去掉影像，只留下单一元素。 织梦内容管理系统
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《影像之书》一开场，是一系列取自不同影像的手和手指的连续图像，戈达尔亲自配以旁白：“人的真实情况是用手思考。”另一套影像碎片，则取自“二战”中火车上的影像，还有与犹太人大屠杀有关的影像，这部分是戈达尔对于西方历史的呈现。
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影片的另一个主题，则转向中东，戈达尔用大量取自阿拉伯世界电影院的影像与西方、中东电视新闻报道中的影像合成，有阿拉伯妇女受虐的影像，有囚徒受审的影像，它呈现了一个充满暴力、混乱又模糊不清的阿拉伯世界图景。戈达尔用这些碎片式的呈现，告诉观众：在这个日益依赖影像的现代世界，影像其实并不可靠，它可以被扭曲，也可以被重组，西方世界自以为了解的阿拉伯世界，也只是他们想象的，并不是真实的阿拉伯世界。 本文来自织梦
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《影像之书》（2018）（资料图/图）
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“对许多观众来说，观看《影像之书》无疑是一次‘跟疯子聊天’，遇到戈达尔这样一位不受现代电影驯化的导演，简直是一场噩梦，但对一小部分能读懂他电影语言的观众来说，看《影像之书》会是一种特权和快乐。”《银幕》杂志这样评价。
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《综艺》杂志则认为，戈达尔这部晦涩难懂的《影像之书》“像是一个关于当代世界状况的万花筒，但它提出的问题可能同样适用于戈达尔的作品本身：有人看吗？” 内容来自dedecms
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“死亡和电影节是我现在努力回避的东西” 织梦内容管理系统
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“死亡和电影节是我现在努力回避的东西。”戈达尔曾经给戛纳电影节艺术总监蒂埃里·福茂写过一张字条。
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戈达尔已经很久不去戛纳蔚蓝海岸的电影宫了，这次，他因为《影像之书》破例出现。2018年5月12日，《影像之书》的新闻发布会上，他出现在大荧幕上，通过脸书与现场媒体打了个招呼。戈达尔在“现场”证实了他把观众放在一边：拍摄这部影片是为了他成立的小型电影协会筹钱，只会做小规模放映，不会在院线大规模放映。 copyright dedecms
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戈达尔通过脸书与现场媒体打了个招呼。（视觉中国/图）
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第71届戛纳电影节对戈达尔的欢迎是大张旗鼓的，不仅《影像之书》入围主竞赛单元，电影节的官方海报更使用了戈达尔1965年拍摄的影片《狂人皮埃罗》里的经典一幕——让-保罗·贝尔蒙多在跑车上亲吻安娜·卡里娜。 dedecms.com
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第71届戛纳电影节海报使用了《狂人皮埃罗》（1965）剧照。（资料图/图）
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2014年，继《电影社会主义》2010年入围“一种关注”单元后，福茂重新请动戈达尔出山。戈达尔拍摄制作了3D影片《再见语言》参与主竞赛单元，时年84岁。名曰3D，《再见语言》实际上狠狠讽刺了现在无所不在的3D大片，影片充满混乱、支离破碎、色彩复杂的图像，戴上3D眼镜，观众只会觉得更加眩晕，取下眼镜，反而会获得正常观影体验。
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戈达尔还搬出希特勒的例子加以讽刺。1925年，英国人约翰·贝德发明电视机，希特勒随后利用了这种“新媒体”。他极具煽动力的演讲在电视上反复播放，积聚了不少拥趸者。“希特勒可没有发明电视”，戈达尔还配上旁白嘲弄。戈达尔一贯的桀骜不驯在《再见语言》中体现得很明显，影片结尾甚至打上了一句“拒绝评论”。 dedecms.com
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两年后，第69届戛纳电影节的官方海报向戈达尔1963年拍摄的影片《蔑视》致敬：被黄昏染成金黄色的海岸线旁，金黄色的长阶梯和男人的背影。凭借《艺术家》获得奥斯卡最佳导演奖的法国导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯，则在第70届戛纳电影节带来关于戈达尔的自传性电影《敬畏》，影片根据戈达尔前妻安妮·威亚泽姆斯基回忆录改编。
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第69届戛纳电影节海报向《蔑视》（1963）致敬。（剧组供图/图） copyright dedecms
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哈扎纳维希乌斯戏仿戈达尔式的电影风格，诸如跳切、变速，正片变负片，字幕不匹配，经常打破第四堵墙，记录了1960年代的戈达尔，还有他和前妻从相爱到陌生的故事。哈扎纳维希乌斯在接受南方周末记者专访时提到，开拍第一天，他给戈达尔写了一封自荐信，但很快就收到了邮局的退件——戈达尔不愿对影片发表任何评价。 本文来自织梦
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在哈扎纳维希乌斯看来，戈达尔“很难被定义。他不会让任何人只把他放在一个盒子里。”戈达尔是“非常慷慨、宽容、勇敢、开放的，有时也很胆小怯懦，他拒绝被同情。”他认为戈达尔可以是多面的，这对于一个剧本创作者来说很自由，大可不必为他做一尊雕像，固定他。
“他作为一个导演，我非常尊重，他创造了属于他自己的电影语言；他作为一个政治人物，我并不欣赏；作为一个观众，我非常尊重1960年代，这个时期的电影尽管后来没有那么多娱乐性，但有很多对社会现实的深刻思考。”哈扎纳维希乌斯说。 织梦好，好织梦
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南方周末记者戛纳日记持续更新中，
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