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BGM 即background music背景音乐，通常是指在电视剧、电影、动画、游戏中出现伴奏音乐，或称为配乐。在今天的互联网语境里，BGM作为配乐已经被大家熟知，还出现了“自带BGM”（指在影视作品中一些经典人物出场时，往往会有专属的配乐）等词汇。
配乐，诞生于欧洲华丽的戏剧之中，而茁壮成长于电影有声化之后。
从20 世纪20 年代初，山田耕筰创作出最初的电影配乐以来，日本作曲家们就在不断地进行摸索，在西洋音乐与日本音乐之间不断探寻，创造出了日本独有的配乐理念与方式，以及日本作曲家独有的态度。开放的艺术氛围、音乐素质的培养、广阔的音乐市场，乃至流淌在日本人身体里的“匠人” 血液，让日本这片土地孕育出了许许多多专业并且优秀的作曲家。久石让和吉卜力合作的乐曲流传于大街小巷；坂本龙一给我们带来了无限的感动与惊喜；菅野祐悟创作了许多热门日剧的经典乐章；泽野弘之永远在尝试创新，不会被一种风格禁锢；平泽进一直在突破自我限制，给听众带来新的冲击； S.E.N.S. 用心向我们传达着来自神明的声音。还有创作的配乐占据了我们童年记忆的菅野洋子、天门…… 内容来自dedecms
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“电影并不是非有配乐不可”，虽然坂本龙一这位作曲大师对于配乐做出这样的判断，但不可否认的是，精彩的配乐能在传入我们耳朵的瞬间，将我们带回影视作品中那些或缠绵悱恻，或孑然孤寂，或紧张万分的场景中，它让情感更加立体，故事更加饱满。 copyright dedecms
就像是当梅林茂的《梦二》中的小提琴声响起的时候，你一定会记起《花样年华》中张曼玉穿着旗袍的窈窕身姿，摇曳在午夜寂静的长巷中；当《圣诞快乐，劳伦斯先生》（Merry Christmas，Mr. Lawrence）空灵婉转的曲调回荡在你耳边的时候，你脑海中一定会浮现出大卫·鲍伊亲吻坂本龙一时，坂本眩晕地摇摇欲坠的身影，和北野武说出“MerryChristmas，Mr.Lawrence”时，那张含泪的面庞。
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幸运的是，《知日》这次能够采访到这些著名的作曲家，听他们诉说关于音乐的故事，以及他们对音乐的态度。 内容来自dedecms
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「知日ZHIJAPAN」第52弹《知日·BGM之魂》特集来了！
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为何日本的配乐界总是大师辈出？它与日本影像文化产业有怎样的关联？为何在世界范围内拥有如此高的认同？
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坂本龙一、菅野祐悟、菅野洋子、平泽进、泽野弘之、S.E.N.S.、天门，7大日本配乐家独家专访！动画、电影、日剧、纪录片、游戏、广告领域经典配乐，日本配乐文化完全案内！
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日本配乐文化完全指南！出发！
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－日本配乐的历史－ 织梦内容管理系统
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1924 年，日本交响乐团的创始人山田耕筰首次为一部叫作《灵乐堂》的电影创作了配乐，自此之后，日本电影开始有了配乐。无声电影时期的日本配乐一直处于摸索的阶段，1930年，作曲家松平信博提出，要探寻日本化的电影音乐，将日本音乐的元素融入到配乐中，创造属于自己的新音乐。
直到1952 年，日本结束了战后七年的文化审核期。艺术家们迎来了久违的自由创作时代。蛰伏许久的日本电影人们纷纷重返舞台，国际电影节上很快出现了黑泽明、沟口健二等日本导演的身影。 copyright dedecms
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东映、东宝、松竹等电影公司纷纷发力。1954 年电影《哥斯拉》获得巨大成功，日本电影业如同“哥斯拉”猛兽一般，在小小的日本卷起巨大的浪潮。加上威尼斯电影节上日本电影入选佳作频出，国内与国际上的成功无不向大家宣布着，日本电影的“第二次黄金时代”已经正式到来。
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经济复苏与对文化的需求导致20 世纪60 年代日本影像作品呈现爆炸式发展。1964 年东京奥运会等大事件加速电视普及，社会对精神娱乐、影像的追求，达到了前所未有的高度。这一发展不仅为许多年轻导演提供了机会，也为日本众多作曲家提供了绝佳的平台，让他们得以走向普罗大众。 内容来自dedecms
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－ 日剧×配乐 －
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配乐与其他音乐的创作和作用有着一定的差别，它被运用在电视剧、游戏、电影及纪录片中，更多地起到的是陪衬的作用。而那些穿插在画面背后流动的音符，却能潜移默化地让观众有一种强烈的代入感，有一些经典的配乐，更是会给人留下难以磨灭的印象。 copyright dedecms
你有没有经历过，在喧闹的街边因为一首熟悉的旋律，想起多年前看过可能已经忘记的日剧剧情。仿佛只要按下某个开关，就可以开启让人难忘的日剧记忆。
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在姚谦的记忆里，他的青春就伴随着日本的青春偶像剧。“青春偶像剧”的兴起，形成了音乐与戏剧的紧密互联生态。从《爱情白皮书》知道了编剧北川悦吏子，主题曲藤井郁弥的《True Love》，因为电视剧而红遍日本的大街小巷。与北川悦吏子同时期的三大编剧，另外两个是野岛伸司和坂元裕二，三位编剧几乎霸占了20 世纪90 年代的日本电视剧。日本的唱片产业与日本电视剧保持着非常紧密的关系，只要是这三位编剧所写的电视剧，其主题曲就会大卖。
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随着《悠长假期》的成功，主题曲“LALALA LOVE SONG”一路火起来。
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《悠长假期》《恋爱世纪》是木村拓哉与松隆子合作主演，剧中配乐与一样都是日向大介（CAGNET），而《恋爱世纪》主题曲大泷咏一的《幸福的结局》更是成为无数人翻唱的经典。
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松隆子主演的《四重奏》，配乐精彩深刻，椎名林檎所创作的《成人法则》成了画龙点睛的一笔。
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如果你看日剧，就一定听过他的作品。菅野祐悟作品涉及电视剧、电影、动画、游戏等多个领域，无疑是日本现今最为活跃的配乐家之一。《JOJO 的奇妙冒险》《昼颜》中的配乐让人印象深刻。
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知日专访菅野祐悟：“是这个行业选择了我 。”
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菅野祐悟工作室
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－ 电影×配乐－
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小津安二郎导演的《晚春》上映时正是美军占领期后期，也是日本接受西方思想的起点，斋藤高顺的电影配乐使用了大量管弦乐。 内容来自dedecms
黑泽明的作品配乐要更有趣和前卫一些，在他早期合作配乐家早坂文雄创作了《罗生门》《野良犬》《七武士》等经典之作。接过早坂文雄接力棒的近代日本音乐大师武满彻，他是一个自学成才的作曲家，在《乱》中反复出现的笛声，凄凉悲壮，配合日本传统打击乐和定音鼓，与大场面下的古典交响配乐形成极大反差，成为电影表达中的亮点。
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随着20 世纪七八十年代日本经济的腾飞，日本音乐也逐渐和世界接轨。受法国新浪潮影响的一批新电影人更敢于打破常规，七八十年代的电影制作名单中也出现了不少现在依旧活跃在一线的配乐大师，比如坂本龙一、岩代太郎、梅林茂等。这时期的电影配乐使用了大量的电子合成器音色，音乐的形态也越发接近音效和乐曲的结合体。 copyright dedecms
坂本龙一用合成器营造的氛围给人非常强烈的听觉冲击，那首《圣诞快乐，劳伦斯先生》也一举成为电影配乐的经典之作。 copyright dedecms
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知日专访坂本龙一：“电影不是非有配乐不可。” dedecms.com
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坂本龙一在纽约的工作室
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