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「写给艰难地活着的你。」——坂元裕二 dedecms.com
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日本编剧坂元裕二，今年51岁。 copyright dedecms
他写的日剧，从90年代的《东京爱情故事》到近年的《mother》《问题餐厅》《最高的离婚》，以及去年的《四重奏》，不仅是收视保证，更是屡屡掀起社会话题。 本文来自织梦
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以社会问题为切入点，关注日常生活的细部，将普通人的情感描绘得细致入微，引人共鸣，他的台词也常常被奉为金句流传。
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「最糟糕的不是离婚，是假面夫妇吧。」——《最高的离婚》
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「哭着吃过饭的人，是能够走下去的。」——《四重奏》
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这位传奇编剧颇为低调，很少出现在放送节目中，而11月12日他出演的NHK纪录节目《行家本色》播出了。 dedecms.com
这部专门记录日本各行各业佼佼者的热门节目，跟踪拍摄他3个月，记录了他的创作环境与创作过程，展现了这位名编剧几乎不为人知的一面。
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谈到为何出演时，他说，或许是想做些自己讨厌的事情吧。
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「坂元先生的剧本功力和世界观非常纤细、充满勇气，他的剧是一个让人感到美妙的世界。」——高桥一生 内容来自dedecms
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23岁时，坂元裕二编剧的《东京爱情故事》获得了巨大的成功，但他却并不满意。 织梦好，好织梦
「我总是感觉自己想做的并不是这个。」
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今年3月，他在instagram上宣布休业，并开始了一段和剧本的苦斗。
他要挑战的到底是什么呢？
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「我想去与众不同的地方。」 织梦好，好织梦
不断挑战自己，总是突破固有模式，这也是坂元剧本的魅力之一。 本文来自织梦
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坂元开始撰写的是一部舞台剧的剧本。
2002年左右开始一直不断地写日剧剧本的坂元感到，似乎已经没有没写过的场面和台词了，就像见底的瓶子一般，让他深感不安，开始寻找新的容器。于是他找到了舞台剧这一载体，比起电视剧，舞台剧有更多的限制因素。
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在构造人物时，他习惯一边写一边想人物的细节，逐渐让人物丰满起来。 织梦内容管理系统
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「电视剧描绘的是人与人之间的关系，不只是写人物性格开朗、或是阴沉那么简单，而是在人与人的关系中去完成的。」
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在这部舞台剧中，他描绘的是一个25岁的青年近杉大伸，违背自己的意愿而无法压抑冲动以至于做出了不被允许之事，饱受生存的苦恼。
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对坂元裕二来说，创作剧本时，有一件事情是特别重要的，那就是
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「写给艰难地活着的人们」。 织梦内容管理系统
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在《mother》当中，他描写了一个走投无路、虐待女儿的妈妈。
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《四重奏》中描绘了一群一把年纪还不能放弃梦想的二流音乐人。 copyright dedecms
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「他描写的都是可怜、寂寞又痛苦的人们，台词中有非常多贴近他们的痛苦的暖心话语，努力生活的人一定会喜欢他的电视剧。」——满岛光 内容来自dedecms
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「比起多数派，我更想为少数派书写。让他们感到原来这么想的人不只我一个。」 dedecms.com
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「鼓励10分的人达到100分的电视剧有很多，而我更想让负分的人至少能回到0分。」 内容来自dedecms
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这一天，为舞台剧的创作，坂元来到了郊外的汽车修理厂，在这里让他似乎有了童年的感觉。
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在新的舞台剧中，他第一次将自己的童年经验搬上了舞台。 内容来自dedecms
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坂元裕二童年在父母经营的汽车修理厂长大，是三个孩子中的老大。 dedecms.com
对于与自己年龄差距较大的弟弟，由于相处不是很融洽，他对弟弟怀有复杂的情感。 织梦好，好织梦
将自己的记忆融入剧本创作，也让坂元裕二走进了全新的境地。
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坂元剧本的一大魅力，是擅长用舞台剧的方式，在长长的对话中，将不同人物的性格、关系展现出来。 内容来自dedecms
想必大家对《四重奏》中，四位主角坐在一起，吃炸鸡块时，讨论该不该挤柠檬汁的场面印象颇为深刻吧。
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如何寻找合适的场面表现人物的个性与情感非常关键。 copyright dedecms
坂元打了一个比方，要表现「喜欢」（スキ）这件事情，不是直接让人物说我喜欢这个人，而是要深入地描绘围绕喜欢这件事的细节与周边，让喜欢显现出来。