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本文选编自《知日世上只有一个京都》特集 织梦内容管理系统
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在日本电影中，京都的出现具有极大的象征意义，这座古都在不同的日本电影中，会怎样被诠释呢？跟随电影的指引，京都这座城市又诞生了怎样的文化风景？小津安二郎、市川昆、山田洋次……让我们走进电影中的电影京都，以电影的名义，发现全新的风景。
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「古都系列」 织梦好，好织梦
小津安二郎的新与旧
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1949 年，小津拍摄了《晚春》，1950 年完成《宗方姐妹》，，1951 年完成《麦秋》。
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这三部电影，因为分别拍摄了京都与奈良地区而被称为「古都系列」。 织梦内容管理系统
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《晚春》
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在电影《晚春》中，原节子扮演的女儿与笠智众扮演的父亲最后一次旅行的地方就是京都，先是八坂塔的外景，然后是清水寺。
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父亲在清水舞台边感叹：「还是京都清静，东京已经找不到这样的地方了。」最后，父亲与老友坐在以「枯山水」闻名于世的龙安寺石庭，边看那15 块错落有致的岩石，边喟叹女儿总会嫁人。 织梦内容管理系统
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《晚春》
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15 世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的精品园林之一。 本文来自织梦
石庭呈矩形，面积仅330 平方米，由15 块大小不一的石头和大片灰色细卵石构成。
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然而，不管你从哪个角度看，都只能看到14 块石头。 本文来自织梦
石组以苔藓镶边，周围是水纹状的白色砂砾。 织梦内容管理系统
白砂、绿苔、褐石，不同的材质、高度、颜色、形态，都让人回味再三。
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龙安寺石庭
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庭园的美还不止于此，园子尽头处的墙、墙外的树都是风景的一部分。
春天的樱树，秋天的红枫，不同的季节石庭有自己独特的味道。
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而那堵看似再普通不过的墙其实也有故事。
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据说当年砌墙时曾混合了油脂在里面，所以经过千年的风吹雨淋，墙的颜色也一直在变化。
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石庭是一个可以消磨一整个下午的地方。影片中，笠智众扮演的父亲为了让女儿顺利出嫁，不惜撒谎说要续弦。
然而面对这15 块石头时，片中的父亲还是不小心吐露了心声：「以后（女儿）生一个男孩儿还不错，生女孩儿就不好了，好不容易养大了，又要嫁出去。不得不走的时候又很担心她，一走一定也会感觉很寂寞……」 copyright dedecms
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电影《晚春》中的清水舞台，父亲与女儿的最后一次旅行
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其实，整部《晚春》虽然在京都取景不多，却仍散发着传统日本的气质：古寺名刹、传统茶会、能乐表演、华美和服…… copyright dedecms
而在次年（1950）小津拍摄的《宗方姐妹》中，新与旧的对比变得更强烈了。
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一边是田中绢代饰演的姐姐欣赏的京都东山的料亭、古朴典雅的京都大学、山茶花掉落在西芳寺苔藓上的绝美画面，一边是高峰秀子扮演的妹妹欣赏的旅欧留学生气质、西洋气息浓厚的神户、时髦的酒吧与洋服。 内容来自dedecms
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姐姐与妹妹似乎就是旧与新的代表，在妹妹看来，姐姐就是「腐朽」「古旧」的代名词，毫无生趣，也毫无意义。
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《宗方姐妹》
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影片中两姐妹间就有这样一番犹如点睛之笔的对话： dedecms.com
「满里，我有那么陈旧吗？那你所谓的崭新又是 什么呢？」 copyright dedecms
「姐姐去京都，看的是庭园，走的是寺庙。」 织梦好，好织梦
「这些就算是陈旧、腐朽老化的玩意儿吗？我认为不会变老变旧的东西，就是崭新的。真正崭新的东西， 就是永远不会变老变旧，不是吗？你所谓的崭新，不过是去年流行的长裙，今年流行的短裙。这些短暂的新鲜事物，你就那么喜欢吗？」 dedecms.com
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小津安二郎的研究者田中真澄在著作《小津安二郎周游》中这样评价：「《宗方姐妹》把战后小津的命题『没有变陈旧的东西就是新的东西』明确地表达出来，但这个命题很露骨地作为台词叙述出来，却很不像小津的做法。」 copyright dedecms
向来含蓄的小津都忍不住在电影中「大声疾呼」，想来肯定是对这个议题已经憋了好久。
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《麦秋》 内容来自dedecms
田中真澄对那样「露骨」的小津忍不住发了牢骚，那么，真正小津式的做法又是什么样的呢？ 内容来自dedecms
在「古都系列」的最后一部电影《麦秋》中，有这样一个场景：不为衣食所愁的家庭买了一个900日元的奶油蛋糕来吃。 内容来自dedecms
当时《电影新潮》杂志的编辑们对这一场景非常抵触，认为这个价位的奶油蛋糕对于当时的普通百姓来说实在是太贵了。
也许是为了平衡，小津又安排了一场发生在天妇罗小饭馆里的戏，借演员三宅邦子之口，说出了电影史上最感人的一句话——
「软乎乎、香喷喷的米饭。」 本文来自织梦
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《细雪》与《古都》 内容来自dedecms
市川昆的工笔画 内容来自dedecms
市川昆版《细雪》的第一个镜头，便是岚山的樱花。 本文来自织梦
然而，樱花只占了画面的左下角，更广阔的画面风景是碧野苍松组成的远山。 织梦好，好织梦
然后，我们才看见了渡月桥。 本文来自织梦
桥上有人撑着粉色纸伞，点缀在绿色中，犹如晚樱。 dedecms.com
再是樱花的特写，雾雨落在上面，水珠积得重了，花儿飘落下来。但是，再美的樱花与莳冈家的四个女儿比起来，也逊色了。 织梦好，好织梦
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《细雪》 织梦好，好织梦
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这部电影改编自日本作家谷崎润一郎的同名小说。
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1983年正值东宝公司创建50 周年之际，殿堂级大师市川昆启用吉永小百合、岸惠子、伊丹十三等人担任主角。
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《细雪》中的吉永小百合
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故事主人公莳冈家四姐妹居住在大阪，只在赏樱赏枫时节来京都游玩。 dedecms.com
在市川昆的镜头中，这两件事都被他渲染得美到极致，犹如油画一般让人屏住呼吸。
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四姐妹的隆重出场、雪子与相亲对象的女儿并列走在红枫之中……
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《细雪》
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与其说京都是故事的发生地，不如说京都就是一个需要盛装出席的舞台。 内容来自dedecms
有了舞台，美人们才有了发挥的空间， 美本身才能这样被欣赏。 内容来自dedecms
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然而，这样对美的大肆渲染，原作者谷崎倒有可能颇不认同。
谷崎认为，东方之美在于「阴翳」。 copyright dedecms
所谓阴翳，乃是物体与物体、明与暗之间制造出的效果。 dedecms.com
他终生都在追求阴翳之美：「西方人所谓的东方的神秘，大概是指这种幽暗所具有的、带着不安感的寂静。」 织梦好，好织梦
在他眼中，过于辉煌、壮丽、明亮的东西都未探及美的本质，含蓄、婉转这些气质才是他所追求的。
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《阴翳礼赞》 本文来自织梦
在同样出自市川昆之手的电影《古都》中，我们果然看见了一个更为含蓄的京都。
由文学巨匠川端康成小说改编的电影，虽然仍涉及了祇园祭等京都的经典节庆，但它们或者只是电影的背景，或者只是演员口中的台词。
电影中呈现更多的还是世俗百姓的日常生活。
我也是第一次在电影中，完整见到了京都传统町家建筑的内部构造。 本文来自织梦
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《古都》
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所谓京都町家，是指旧时商人的家，多是前店后院的格局，商住一体，有特殊的建筑样式：最前面的商业待客空间被称为「店」，中间一块狭小的中庭被称为「坪庭」， 后面的居住空间被称为「奥」。
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此外，还有类似「虫笼窗」 （二楼通风窗口）和「犬矢来」（竹片搭造的墙挡）等特殊的小设计。 织梦好，好织梦
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就这样，电影《古都》中的许多生活细节都借由町家建筑有了烟火气。岸惠子在「走庭」中制作料理、清洗厨具，山口百惠轻推手漉纸制成的一扇扇移门，她的父亲一整天望着犹如露天小庭园的「坪庭」…… 织梦好，好织梦
总之，町家宜住宜商，有自己的空间，也有自然的呈现，有喧哗人声、顾客盈门，也有茶室让人独自怡然，体现了日本文化独有的幽玄、侘寂之美。 织梦好，好织梦
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由町家建筑改造的京都「三宅一生」店铺 内容来自dedecms
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在京都，这样的町家建筑现在还有很多，与京都的气质融为一体，低调稳重地存在于各条小街小巷内，犹如定海神针般支撑着这座城市。 copyright dedecms
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漫步在西阵、东山，甚至是祇园附近，都能有意无意与各类町家建筑邂逅。
看着它们， 心里面竟然生出一种亲切之情，觉得世人眼中光辉耀眼的京都终于为我展开了它日常的一面。 织梦好，好织梦
也许，正是因为这种不为外人知的朴素而独特的审美，京都才在千年的历史中绽放至今。 内容来自dedecms
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在电影《细雪》的最后，四姐妹各自迎来人生的归宿。 本文来自织梦
性格外向、桀骜不驯的小女儿脱下华服，过起了平常人的日子。
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老三雪子终于成婚，老二完成使命，老大由大阪搬去了东京。
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本来耀眼的一家开始褪去光环，慢慢走向平实与沉寂。 织梦好，好织梦
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电影的结尾，二姐夫独坐在小酒馆中，端着酒瓶呢喃着： 「她要嫁人了……」此时，窗外的细雪变成了漫天飞舞的樱花，年轻美丽的脸庞再次出现，然而，终有消失的一瞬。
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回归幽暗与平静，在京都人看来，是一种好归宿。 本文来自织梦
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《京都太秦物语》 内容来自dedecms
山田洋次的回望
2010 年，导演山田洋次率领京都立命馆大学影视系的22名学生，联合大映通商店街上的街坊老板们一起拍摄完成了《京都太秦物语》。
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故事的发生地即京都岚山地区的太秦，曾经以《罗生门》和《雨月物语》的拍摄地而闻名， 被称为「东方好莱坞」的「大映京都摄影所」，如今隶属于东映的太秦映画村。 dedecms.com
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太秦映画村
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电影一开场便介绍了故事背景：一个古老的商店街将片场与大学相连，而故事的主角即这里洗衣店老板女儿与豆腐店老板儿子。 内容来自dedecms
虽然是一个爱情故事的外形，但电影除去少数主要演员，其他角色都由商店街的老板真人出镜，并以纪录片的形式叙述他们各自的故事：
辛勤劳作、每天仅休息三四个小时的洗衣店老板，执意继承祖业、放弃自己爱好的豆腐店老板夫妇，23 岁来到太秦、每天提着两个便当盒到片场推销的便当店婆婆…… 本文来自织梦
这就是即使日复一日从事相同的工作，却仍然充满热爱与自豪的「职人精神」以及「生于斯长于斯」的暖暖人情。 dedecms.com
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这样以人情串联起的庶民故事无疑与导演山田洋次的风格非常合拍。
其实，山田洋次1969 年执导的电影《寅次郎的故事2: 我爱我阿妈》，就讲述了一个以京都为背景的故事。 内容来自dedecms
寅次郎得知素未谋面的亲生母亲原来仍在京都， 于是便展开了一段寻亲之旅。像《晚春》里的父亲一样，他也去了清水舞台，还去了岚山的渡月桥边摆摊卖艺。
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而在2002 年，山田洋次也是在京都的太秦映画村里拍摄了自己个人生涯中的第一部古装武士片《黄昏的清卫兵》。 本文来自织梦
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《黄昏的清卫兵》 织梦内容管理系统
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之前的2001年，山田洋次没有一部新片问世，外界开始盛传「山田已垂老」等流言。
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而《黄昏的清卫兵》一经问世便大获成功，此类谣言也就不攻自破了。 copyright dedecms
对这位「庶民剧大导演」来说，这里应该也是让他感到亲切的地方吧。而拍摄电影这一行为又未尝不是在实践他的「职人精神」？ copyright dedecms
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京福列车 织梦好，好织梦
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因为这部电影，我去京都时特地去了位于右京区的太秦映画村。 dedecms.com
坐着片子里出现的京福列车，便来到了这个以电影为主题的公园，这里同时也是东映出产的时代剧的拍摄地。
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这里让我最感兴趣的是这里一个专门介绍日本电影的历史与文化，却没什么人参观的小展览馆「映画文化馆」。
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这里有许多日本大导演，诸如小津、黑泽明等使用过的道具、书写的编剧手本等，物件都很普通，但看了之后心里会有一种特别的感动。 dedecms.com
从京都回来后又看了遍《京都太秦物语》，发现一段有意思的场景：女主角在自己打工的学校图书馆里遇见了一名研究甲骨文的交换学者。对女主角一见钟情的学者在图书馆的书架上写出了「爱」这个字的甲骨文字形。
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「你知道古代人是怎么理解爱的吗？一个往前走的人被身后的什么东西牵绊着，于是忍不住回头看，这个姿势就是爱。」 内容来自dedecms
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虽然在过去的几十年里，太秦已经不复昔日的辉煌， 但2010 年山田洋次仍然忍不住轻轻地「回望」了一下这里，这大概也是他对电影的爱的表达。
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