概括：这道题是那韶墙同学的课后语文练习题，主要是关于怎样写好行书，指导老师为辛老师。
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题目：怎样写好行书
解：行书兼具楷书、草书的特点,但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮
的行书字来,行书作为一种独立的书体,其发展过程中具有它自身的特点.
要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律. 内容来自dedecms
我们分两个方面介绍行书的技法特点： 织梦好，好织梦
笔法方面：
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顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样,要求逆入回出,藏头护尾.而 织梦内容管理系统
是落笔便顺锋而入,行笔中锋行走,收笔多是顺势带出,或牵连下笔,或钩
挑出锋.不再回锋作顿. 内容来自dedecms
这样笔画多为露锋.笔势明显地流畅起来.也使行书中更多地形成了曲
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笔,笔画不可过于平直,增加了点画的动感,使之不至僵滞.笔法上的这些
变化,就自然使书写的速度加快了许多.
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿,而多是将笔锋提出,所以形成 织梦内容管理系统
了点画的附钩和挑趯,即上笔终了时顺势带下,而下笔自然承上,使点画之
间虽断似连,笔断意连,产生了明显的顾盼呼应关系.
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣. 织梦好，好织梦
牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写 dedecms.com
出游丝,连接起来形成两笔或几笔,连续写出,一气呵成,使字显得连贯、 内容来自dedecms
潇洒.
一般情况是凡字的固有笔画则重些,而两画之间的连接相应轻些,但不 织梦内容管理系统
可截然跳动,否则呆板无神.牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一,但
却要运用得当.一味的牵连缠绕,当断不断,反而弄巧成拙,形成浮滑薄弱 copyright dedecms
之病,是行书书写中的大忌.一位书法家讲过“连与断效果不同,连易断难, copyright dedecms
故当知断”.因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用, 内容来自dedecms
这是行书的又一重要特征. 内容来自dedecms
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来,这其实已起到 织梦内容管理系统
了简化的作用,加快了书写的速度,但其原有笔画并未减少,只是笔画之间
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有牵丝相连,不单独存在而已.在行书中还有更省简的情况,那就是索性合 织梦内容管理系统
并了原来的点画,形成行书中独有的写法. 织梦好，好织梦
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体,行书有一个与草书共同
的特点.即它可根据章法的需要和某字的特征,随时调整它的字形和笔画形
态.既可收敛些又可放纵些,可以任意屈伸、收放,即可使之长,如亦可
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使之方.
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离方遁圆：楷书方多圆少,折笔处多为方,即如赵孟頫的圆转为主的书
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写也时露方意,这无疑是需要也使字增加了一定的力度.而行书则随笔顺势
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转折,变化无穷,方圆兼用,灵活生动.注意方圆的变化,使之自然融汇,使书写的效果既有方笔的雄劲 内容来自dedecms
力度,又富圆笔的通畅灵动.若一味方折,则显板滞、生硬,纯用圆转则又 内容来自dedecms
俗滑、疲软.总之临习中要多观察,创作中要多思索. dedecms.com
重按轻提：楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已
经不再应用或很少应用了,更多运用的是顺势提、按的运用.凡轻细之处需
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收笔轻提起,速度稍快.而粗重处则需将笔重按下,速度稍缓,当然,笔画
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轻重粗细的交替要有合理的起浮过程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自
然.提按处在行书中几乎随处可见,一字之内的提按变化,一画之内也当有轻重之别, copyright dedecms
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局,也是行书作品中屡 本文来自织梦
见不鲜的.历代书家对此各有体会,我们仔细品味后面作品即可领会提按在 copyright dedecms
行书书写中的妙用.
运腕得宜：“书法之妙,全在用笔.”今天看来,有人以为前人这个论
断未免偏颇.其他如章法、墨法之类固然也很重要.但书法是线条的造型艺 copyright dedecms
术,提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的.章法、墨法之类也离不
开线条去完成表现,而线条的表现力全在于笔的运用,因此,前人的说法可
谓一语中的,不容忽视. copyright dedecms
谈到用笔,不能不提到运腕,二者是不可分.这一点初学书法的人往往 本文来自织梦
容易忽略或不甚明确.
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前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 织梦内容管理系统
品,那么用笔的关键是什么呢?当然,是大脑,但大脑的设想是靠指、腕、 copyright dedecms
臂的合理配合来完成的,指过于细弱,精巧处或许尚可,总体上却力不从心.
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谁也不能运指写出盈尺大字来.臂又过于粗大,写榜书或许差强人意,然要 copyright dedecms
精到完美却难尽如人意.那么只有腕居中承启,能兼领二者的功能.尤其是
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行书的灵动精妙处,有时全凭腕的运动来完成.
运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒,疾徐提按,使
转变幻.以使书写效果灵动流畅.举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 内容来自dedecms
倾推笔向右,至横的末端即刻腕须转向右摆,提笔带过再向怀内压至小竖折
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处提锋向右上,使转带下向内提笔作点收,这一系列的运动都是腕的左右推
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移转动,如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻
的线条,一些灵巧之处更难准确地表现出来,写半尺以内的字则显得费力不
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讨好了.当然如果写檗窠大字,则需臂的协助运动,而控制笔还靠腕来完成. dedecms.com
因此,运腕是行草至关紧要的练习课程.当然,腕与臂、指的相互配合亦是 本文来自织梦
不容忽视的. 内容来自dedecms
选帖与临摹方面：
有的朋友练字,喜欢随意挥洒,尽情抒发,这就创作而言是无可厚非的,
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但练习字则不应如此.因为书法的练习,应是将前人好的字借鉴过来,掌握
它,使之变成自己的技艺,克服自己的不足,也是钻研任何一门学问应取的
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态度.为什么要练呢?肯定是认识到自己有不足之处,但练习时不讲究方法
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还是达不到目的的.常看到有的朋友抱一本帖写了很长时间,字的变化不大, dedecms.com
究其原因,不外是临习的方法问题.写字要临帖,这是常识.临就是对照字
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帖上的字体会它的运笔方法和结字规律,必要时还要用薄纸收一些字钩摹影 copyright dedecms
拓下来熟记于心,运用于笔,从而改变自己的书写习惯,而不只是抄写帖上
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的文字内容,有些同志临了一遍又一遍,枉费了许多时间和精力,到头来还
是自己原来的模样,并无进展,这恐怕就不是临帖而是抄书所致.
在临帖练习中,对初学者或对原帖体会不深的同志,以选字放大为宜,
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这样可以更好更清楚地体会分析原帖字的笔法与结构.对有些基础掌握了临 dedecms.com
习方法的人则以原大通篇为宜,因为对他们来说,笔法与结字规律已经不是
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问题,更重要的是体会原帖的气韵、章法或神采与风格了.
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对初学行书者来说,临习中对原帖字形的外观、大小、聚散、攲正,笔 本文来自织梦
画的提按、收放、长短、角度、方圆、呼应等都是要仔细观察、分析、体会 本文来自织梦
的.我的体会是先选出一些结构与笔画均有代表性的字,按照以上方面进行
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分析,有了印象之后即可动笔临习,临一遍后即对照原字进行比较,找出不
合原帖处再对照临习,这样反复几遍,逐渐与原帖接近或相似了,即可移开 内容来自dedecms
原帖,背临一遍.
举一反三
例1： 如何写好行书,本人的楷书已经能写好了,写行书有什么方法?[语文练习题]
思路提示：
行书是介于楷、草间的一种书体.写的比较放纵流动,近于草书的称行草；写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷.
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楷书结构的排列正好是中间阶段.它是从隶书演变过来的,如果把楷书写得平正偏扁,加波磔笔法即是隶书.将书写得简便流动一些即是行书,行书再写得简便草化即是今草.如果从隶书开始,就难以掌握楷书的笔法,因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂.可见,练好楷书基本功可以作为练写各体的基础. 内容来自dedecms
在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝.
织梦好，好织梦
行书是楷书的快写,是楷书的流动.经过对几组楷书与行书个字的分析,就会发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动.
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题1：怎么写好行书？
点拨：行书技法 行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 我们分两个方面介绍...
题2：怎样写好行书钢笔字
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题3：怎样才能写好行书？
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点拨：行书的用笔有以下几个特点: 1、点画以露锋入纸的写法居多; 2、以欤侧代替平整; 3、以简省的笔画代替繁复的点画; 4、以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应; 5、以圆转代替方折;行书的结构特点:大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔...
题5：如行书怎样写？
点拨：[如]字历代名家名帖的行书写法。 转载请注明出处: http://www.10000uw.com/view-87166-1.html
